По литературе : «Философское звучание пейзажной лирики Пушкина, Лермонтова и Фета»

Реферат
Содержание скрыть

Александр Сергеевич Пушкин, Михаил Юрьевич Лермонтов и Афанасий Афанасьевич Фет – величай­шие поэты своего времени. Величайшие, потому что ими восхищались при жизни, восхищаются и после смерти. Они заставили людей посмотреть на по­эзию с другой стороны. Читая стихи Пушкина, Лермонтова и Фета перед глазами встает ясный образ прочитанного. Творчеством этих людей восхищались мил­лионы, про них неустанно писали критики, их всегда восхвалял народ.

В творчестве этих писателей большое место занимает пейзаж.

Для Пушкина пейзаж был источником вдохновения, он изображает преимуще­ственно русскую природу в ее спокойные моменты.

Лермонтов изображал Кавказскую природу: горы, вершины, леса, реки. Эта страсть к Кавказу не уга­сала до последних лет его жизни. Лишь незадолго перед смертью он написал несколько стихотворений с русским пейзажем. Лермонтова называют певцом Кавказа не зря: он изображал Кавказскую природу и в покое, и в волнении.

Афанасий Афанасьевич Фет через состояние природы передавал душевное состояние человека, его переживания, чувства. Его стихи отличаются красотой и разнообразием ритмов, необыкновенно музыкальны, насыщены сравнениями, он искал идеал в единении, слиянии человека с природой.

Мне, безусловно, интересна пейзажная лирика Пушкина, Лермонтова и Фета, и я хочу глубже понять их творчество, прочув­ствовать все переживания поэтов, по этому появилась цель моей работы:

Цель: на примере их произведений доказать, как по — разному каждый из них воспринимал и чувствовал природу.

Гипотеза: показать, что свои чувства и переживания можно передать через описание состояния природы.

Объект исследования:, Предмет исследования:, Методы исследования:

1)Отбор литературы и критического материала

2)Анализ и синтез литературного материала

3)Сравнительно — сопоставительный анализ данных

4)Создание наглядности путем оформления выводов в таблице

Пейзажная лирика .

Большое место в творчестве Пушкина занимает пейзаж. В разные пе­риоды своего творчества Пушкин по – разному изображал природу. На протя­жении всего творческого пути функция пейзажа в его лирических произведе­ниях усложнялась.

9 стр., 4173 слов

Отношение пушкина к изображаемым событиям и героям в капитанской ...

... инвалиды, священник с женой и сотоварищи Пугачева, выполнявшие его приказы. Отношение пушкина к изображаемым событиям и героям в капитанской дочке!Сочинение,только обдуманное Петр Гринев занимает особое место в ... понюхает пороху…» Гринев-отец — типичный помещик. Застой и однообразие жизни рисует Пушкин, изображая семейство Гриневых. Убожество ее для писателя искупается тем, что старый помещик хотя ...

Находясь в южной ссылке, Пушкин посвятил немало стихотворных строк описанию южной природы. Пока это только крымский морской пейзаж. Позже, побывав на Кавказе, Пушкин создаёт серию стихотворений с изображением Кавказской горной природы. Стихотворения с южным пейзажем связаны в творчестве Пушкина с романтизмом. Пушкин – романтик восхищался морем, бескрайним пространством, свободной, ни от кого не зависящей стихией. Больше всего он любил морскую бурю, в которой видел романтический бунт:

Взыграйте ветры, взройте воды., Разрушьте гибельный оплот., Где ты, гроза – символ свободы?, Промчись поверх невольных вод.

В стихотворении “Узник” тоже есть романтический пейзаж :

Мы вольные птицы, пора, брат, пора!, Туда, где за тучей белеет гора., Туда, где синеют морские края,, Туда, где гуляет лишь ветер… да я!

Это стихотворение символично, в нём присутствуют все романтические символы свободы: гора, море, орёл, ветер. Темница символизирует земное су­ществование человека, тоскующего по романтическому идеалу. Лирический ге­рой романтических стихотворений Пушкина не смог слиться с морской сти­хией, океаном, не смог стать таким же свободным:

Ты ждал, ты звал… я был окован,, Вотче рвалась душа моя,, Могучей страстью очарован,, У берегов остался я.

Для Пушкина природа была источником вдохновения, в его поэзии есть описание всех времен года. Пушкин, как никто, умел радоваться красоте и гар­монии мира, природы, человеческих отношений.

В раннем творчестве Пушкина мы находим пейзаж, который описывался в основном поэтически, с характерными условными образами. Времена года его не оформлены в самостоятельную тему. Пейзаж в таких стихотворениях порой является символическим фоном для размышлений лирического героя. Более поздняя поэзия Пушкина реалистична, поэтому в описании пейзажа неизменно есть детали, указывающие на время года. В поэзии Пушкина яркими красками нарисованы лето, осень, зима, весна.

После южной ссылки в творчестве Пушкина наблюдается тяготение к реализму. Экзотический крымский пейзаж сменяется реалистическим описа­нием русской природы. Русский пейзаж в стихотворениях Пушкина можно раз­делить на осенний и зимний; зимний – на ночной и утренний; осенний – на ро­мантический приподнятый и подчеркнуто стихийный, реалистический. В сти­хотворении “Румяный критик мой…” невзрачный, неприглядный пейзаж иллю­стрирует поэтическую позицию Пушкина в творчестве, его отказ от романтизма и утверждение реализма. В “Осени”, наоборот мы видим торжественно – ро­мантическое, особенное изображение осени. Это позволяет Пушкину показать своё глубоко личностное восприятие природы, особенно осенней природы. От­ношение поэта ко всем временам года можно найти именно в этом стихотворе­нии. Оно содержит почти все мотивы пейзажной поэзии художника слова, по­священной разным временам года. Пушкин так описывает свою “странную” любовь к осени:

Мне нравится она,, Как, вероятно, вам чахоточная дева, Порою нравиться. На смерть осуждена,, Бедняжка клонится без ропота, без гнева,, Играет на лице ещё багровый цвет,, Она жива ещё сегодня, завтра нет.

Пушкин воспринимает осень как гибель, но поэт говорит, что гибель тоже может быть красивой. На основании этого текста можно сделать вывод, что Пушкин, как и весну, не любит лето за “зной, да пыль”, за комаров, мух и жару. Именно из-за тихой красоты, которая пробуждает все самое лучшее в человеке, Пушкин любит осень больше, чем другие времена года.

8 стр., 3772 слов

Ф.М. Достоевский. Жизнь и творчество

... родным, и в его романах. Одно известно достоверно: формирование личности Достоевского происходило тяжело и болезненно. Он мечтал о творчестве и свободе, в жизни встречал только высокомерие сверстников ... больше молчал, но мог лучше других рассуждать о Пушкине, которого боготворил, о Шиллере, об исторических героях. 1839 год. Летом 1839 Смерть отца произвела потрясающее впечатление на ...

С увяданием природы осенью пробуждается поэт, его организм приходит в норму, и вместе со здоровьем организма возвращается вдохновение, поэт чув­ствует прилив сил, его душа просыпается, и он начинает творить:

Я забываю мир – и в сладкой тишине,, Я сладко усыплен моим воображением,, И пробуждается поэзия во мне…

В “Осени” есть фраза, что лирический герой зимой “более доволен”, чем летом и весной. Что же нравится ему в зиме? Отвечая на этот вопрос, Пушкин рисует целый ряд образов, милых его сердцу: снега, “зимних праздников бле­стящие тревоги”, катание на коньках, луну и бег саней. Все эти мотивы развиты Пушкиным в поэтических текстах, посвященных зиме. Стихотворения с зим­ним утренним пейзажем могут быть оптимистические, жизнеутверждающие; лирический герой этих стихотворений восхищается красотой природы и раду­ется жизни:

Под голубыми небесами, Великолепными коврами…

В стихотворении “Зимнее утро” тихое великолепное утро после бури. Если вчера “вьюга злилась, на мутном небе мгла носилась”, то сегодня “мороз и солнце; день чудесный” и снег лежит “великолепными коврами”. После чудес­ного дня наступает ясная зимняя ночь. О тоскливой езде на тройке именно в та­кую ночь рассказывают ещё два стихотворения Пушкина: “Зимняя дорога” и “В поле чистом…”. Оба текста проникнуты одним и тем же настроением. Луна, не­изменный элемент всех стихотворений Пушкина о зиме, есть и в этих текстах: “пробирается луна”, “льет печально свет она”, “отуманен лунный лик”, “светит месяц”.

В стихотворении “Бесы” зимний пейзаж символичен: дорога – это жиз­ненный путь человека, буря – жизненные потрясения, бесы – человеческие страсти, сбивающие людей с истинного пути. Символический пейзаж мы встречаем и в таких стихотворениях Пушкина “Анчар” и “Пророк”. Анчар – это символ зла в мире, а пустыня в “Пророке” символизирует духовную пустоту, духовное перепутье человека.

Пушкин преимущественно изображал природу в её спокойные моменты; разгул стихийных сил, полный мрачной красоты, почти не нашёл себе отраже­ния в поэзии Пушкина, за исключением трех стихотворений: “Буря” (1825), “Бесы” (1830) и “Туча”(1835).

При этом последнее стихотворение изображает момент утихания бури, пронесшейся над землей и омрачившей на время “ли­кующий день”. Этот выбор момента чрезвычайно характерен для отношения Пушкина к природе…

Поэзия бури была понятна Пушкину, как и поэзия человеческих страстей, но едва ли не дороже была его душе ясная красота покоя. Поэтому, приветствуя “ликующий день”, он обращается к последней туче рассеянной бури, ещё наво­дящей на мир “унылую тень”, с бодрым призывом:

Довольно, сокройся! Пора миновалась,, Земля освежилась и буря промчалась,, И ветер, лаская листочки древес,, Тебя с успокоенных гонит небес.

Уже неоднократно, почти по поводу каждого стихотворения, приходи­лось указывать на замечательную красоту и безыскусственность изображения, столь характерных для творчества Пушкина вообще. Обыкновенно Пушкин ри­сует известную картину путем простого перечисления ее отдельных элементов и признаков. Типичным примером пушкинских приемов изображения природы может служить картина утра в “Полтаве”:

8 стр., 3601 слов

Философская лирика в творчестве А. С. Пушкина

... Пушкина вызвало сильное волнение в Петербурге; у его гроба побывало (по разным данным) от 10 до 50 тысяч человек. 3. ФИЛОСОФСКАЯ ЛИРИКА ... (Нижегородская губерния). «Болдинская осень» открылась стихотворениями «Бесы» и «Элегия» — ужасом ... человека перед лицом «равнодушной природы», судьбы, деспотизма; отсюда же мотивы ... Дж. Байроном. «первого романтического поэта», Пушкин в кишиневско—одесский период далек ...

Зари багряной полоса, Объемлет ярко небеса., Блеснули долы, холмы, нивы,, Вершины рощ и волны рек,, Раздался утра шум игривый,, И пробудился человек.

Простота художественных приемов Пушкина сказывается также в самом выборе эпитетов и поэтических метафор, при помощи которых поэт придавал своей картине яркость и изобразительность. Их отличительная черта – точность и объективность; в большинстве случаев они передают непосредственное зри­тельное впечатление, сообщая ему особенную наглядность.

Изредка Пушкин прибегает к обычному у поэтов приему одушевления природы путем перенесения на нее человеческих чувств, страстей, стремлений, когда на нее переносятся черты человеческой психологии, когда неодушевлен­ная природа наделяется разумом, волей, страстями. Так, например, зима иногда представлена Пушкиным в виде старухи–волшебницы, то добродушной (“и рады мы прока­зам матушки – зимы”), то злой и мрачной (“отдаленные седой зимы угрозы”); в завывании зимней вьюги он слышит дикие голоса бесов и ведьм, в снежном видит их кружащиеся хороводы; в вечном шуме моря то “ропот друга за­унывный”, то “зов его в прощальный час”. Море представляется ему живым и одушевленным: оно проникнуто чувством безграничной свободы и титаниче­ской силы (“гордая краса”, “свободная стихия”, “своенравные порывы”).

Эти характерные черты его особенно ясно чувствуются при сравнении с собствен­ным состоянием (“я был окован”, “могучей страстью очарован”).

Возвращение весны радостно приветствуется природой (“улыбкой ясною природа сквозь сон встречает утро города”), старые сосны, как добрые друзья, ласково встречают поэтам (“знакомым шумом шорох их вершин меня привет­ствовал”).

Стих особенно выразительный благодаря своей звукоподражатель­ности.

Пушкин тяготеет к простому, скромному русскому пейзажу, с его неяр­кими красками, с его широким и плоским простором, от которого веет каким-то эпическим спокойствием и сладкой грустью. С какой любовью изображает Пушкин эти задумчиво – грустные картины родного края:

На небе серенькие тучи,, Перед избой соломы кучи,, Да пруд под сенью ив густых, Раздолье уток молодых.

У Пушкина природа, скромная и такая простая на вид, засверкала всеми яркими красками. Пушкин учит любить и утреннюю свежесть весны, и очаро­вание русской золотой осени, и великолепные зимние снежные покровы. А лю­бовь к природе пробуждает в нас любовь к родному краю и к Родине.

Поэзия Пушкина обладает удивительным даром. Она как живительный воздействует на человека. Стихотворения Пушкина мы знаем с юных лет, но только через какое-то время, иногда много лет спустя, мы открываем для себя заново сказочный мир его поэзии и не устаем поражаться ее кристальной чис­тоте, ясности, одухотворенности. Поэзия Пушкина вечна, ибо она обращена ко всему прекрасному в человеке.

Все состояния природы описаны Пушкиным в поэтических текстах, по­тому что каждое время года совпадало у поэта с определенным состоянием души, которое автор мастерски облекал в слова.

7 стр., 3496 слов

«Достойный наследник А.С. Пушкина»

... судьба Лермонтова была счастливой, пусть счастье это и было коротким, погибельным. После дуэли с Барантом поэт сам попросился на Кавказ, и Белинский удивлялся беззаботному изгнаннику: «Душа его жаждет впечатлений и жизни». Судьба ...

Таким образом, пейзаж в лирике Пушкина проходит сложную эволюцию, он связан непосредственно с различными периодами творчества поэта. В стихо­творениях лицейского периода, подражая известным авторам, молодой Пушкин пробует себя в создании идиллического и оссианического пейзажей. В период увлечения поэтом романтическими идеалами пейзаж в стихотворениях тоже превращается в романтический, он часто сливается с описаниями любовных переживаний лирического героя. В Михайловский период Пушкин реалистиче­ски изображает русскую природу, утверждая реализм в своем творчестве.

Трудно назвать другого поэта, лирика которого была бы настолько насы­щена философскими раздумьями, как лирика Пушкина. Стремление охватить действительность во всем ее многообразии, постичь глубины жизни обусловило многоплановость, многозначность стихотворений Пушкина. В поздней лирике Пушкина пейзаж выполняет символическую и философскую функции, помогая поэту в выражении своей особой философской позиции.

Пейзажная лирика .

Вхождение Михаила Юрьевича в литературу было стремительным. В дни смерти Пушкина вся Россия узнала имя его преемника. Его знаменитое стихо­творение «Смерть поэта» известно всем. Но писал Лермонтов уже многие годы. Писал, но не публиковал. Он боготворил Пушкина как поэта. Он не был с ним знаком, хотя у них были общие друзья. Молодой Лермонтов только мечтал о том, чтобы понести на суд Пушкина свои произведения. Одним из них было стихотворение “Бородино”. В стихотворении “Бородино” рассказ о войне дове­рен старому солдату. Основная мысль стихотворения выражается в словах: “Да, были люди в наше время, не то, что нынешнее племя…”. В этих словах жалоба на настоящее поколение, зависть к великому прошедшему, полному славы и доблести. Поэт считал, что это стихотворение не стыдно показать Пушкину.

И в эти дни он узнает о трагической гибели поэта. Мог ли он не отклик­нуться на это трагическое событие? Как видим, в первом же стихотворении, ко­торое стало известно общественности, проявился его вольнолюбивый дух. Для лирики Лермонтова свойственны двойственность в восприятие мира. В душе поэта был свой идеальный особый мир, который резко отличался от действи­тельности: “В уме своем я создал мир иной…”. Необычайно широка тематика стихотворений Лермонтова. За свою короткую жизнь (он умер в 27 лет) он соз­дал огромное количество философских, романтических, патриотических стихо­творений о любви и дружбе, о природе, о поисках смысла жизни. Скромное по объему, сравнительно с другими классиками, творчество Лермонтова внут­ренне едино и целеустремленно. О Лермонтове можно сказать словами Мцыри:

Я знал одной лишь думы власть,, Одну, но пламенную страсть…

Как всякий настоящий, а тем паче великий поэт, Лермонтов исповедо­вался в своей поэзии, и, перелистывая томики его сочинений, мы можем про­честь историю его души и понять его как поэта и человека.

Когда читаешь эти стихотворения, тебя охватывает странное чувство. В его стихотворениях такая глубокая горечь и печаль, что сердце невольно сжимается от боли:

И скучно и грустно, и некому руку подать, В минуту душевной невзгоды…

Это строчки из стихотворения “Дума”, в них большая горечь, которая распространяется не только на него самого, но и на все поколение.

Безусловным шедевром русской лирики является стихотворение “Выхожу один я на дорогу”. В нем мы вновь видим горечь, также в нем проявилось исключи­тельное мастерство поэта в изображении переживаний лирического героя. Пе­ред нами изумительные картины природы, которые подчеркивают мысли об одиночестве героя.

2 стр., 876 слов

Тема одиночества в лирике Лермонтова 6 класс (кратко )

... мотивами: любви, природы, Родины. Сочинение на тему «Тема одиночества в поэзии Лермонтова». Тема одиночества в писательском наследии Михаила Юрьевича Лермонтова является ведущей. Этот факт можно легко объяснить: поэт ... можно утверждать, что рассматриваемая проблема показана в лирике поэта обширно и многосторонне, он переживал одиночество как личную катастрофу, чувствуя собственную несостоятельность, ...

Показывая переживания лирического героя от отчаяния до умиротворен­ности, автор дает нам возможность почувствовать, что грусть его светла. Кон­траст, который обнажил в самом начале стихотворения поэт, — это контраст природы и внутреннего состояния человека:

В небесах торжественно и чудно!, Спит земля в сиянье голубом…, Что же мне так больно и так трудно?

Жду ль чего? жалею ли о чем?

Таким образом, мы видим, что во многих стихотворениях Лермонтова явно просматривается грусть, тоска, одиночество. Противоречия между героем и миром углубляются и расширяются. Эти противоречия связаны и с личной жизнью героя, и с особенностями эпохи, в которой он жил. Недаром он гово­рил: “Я поэт другой эпохи”.

Большое место в творчестве Лермонтова занимает изображение природы. Но в отличие от Пушкина его любимый пейзаж не таков: беспокойная и мятеж­ная душа его, в которой жила какая-то трагическая сила, не серой однообразной обыденностью жизни, жаждала сильных и ярких впечатлений. Потому и в при­роде Лермонтов искал по преимуществу величественного, необычайного, по­ражающего чувства и воображение. “Любил он моря шум, молчанье синей степи и мрачных гор зубчатые хребты”, — говорит он в стихотворении, посвя­щенном памяти князя Одоевского, — и эти же слова можно вполне отнести к нему самому. Природа родной земли, с ее “красою тихою, блистающей сми­ренно”, не могла дать ему тех сильных ярких впечатлений, которых искала его душа, томившаяся жаждой бури. Только величественный героический мог удовлетворить этим потребностям его духа. И такой пейзаж нашел Лермонтов в горной природе Кавказского края.

Впечатление, произведенное на него в детстве величественной дикой природой Кавказа, было настолько сильно, что сохранилось на всю его жизнь. “Мой гений сплел себе в расселинах Кавказских скал”, — говорит Лермон­тов в одном из ранних своих стихотворений (“Посвящение” 1830г.).

В другом стихотворении того же года он выражается так:

Хотя я судьбой на заре моих дней,, О южные горы, отторгнут от вас,, Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз:, Как сладкую песню отчизны моей, Люблю я Кавказ.

Обращением к Кавказу начинается и поэма “Измаил – Бей” (1832г.):

Приветствую тебя, Кавказ седой!, Твоим горам я путник не чужой;, Они меня в младенчестве носили, И к небесам пустыни приучили, -, И долго мне мечталось с этих пор

Все небо юга да утёсы гор.

Сам факт постоянного обращения мысли Лермонтова к далекому доказы­вает, насколько сильным было то обаяние, каким этот край был окружен в во­ображении поэта. И это обаяние сохранилось у Лермонтова на всю жизнь.

26 стр., 12676 слов

Произведения М.М.Пришвина как средство воспитания гуманного отношения к природе

... свои тайны, воспитывая нравственные, эстетические и другие качества человека, начиная формировать личность. 1. 2. Произведения М.Пришвина в детском чтении Замечательный писатель Михаил Михайлович Пришвин родился (1873- ... бесспорно, книга является важным элементом воспитания, и, сочетая работу с книгой, допустим, с наблюдением за природой, мы добиваемся формирования у ребёнка наиболее целостного ...

В стихотворении “1831-го, июня 11 дня”, представляющем собой как бы испо­ведь молодого поэта и потому очень важном для понимания его настроений и преобладающего направления его вкусов и симпатий, Лермонтов говорит:

Что на земле прекрасней пирамид, Природы, этих горных снежных гор?, Не переменит их надменный видим, Ничто: ни слава царств, ни их позор…

Этому величественному виду снеговых гор поэт противопоставляет одно­образную и печальную картину степи, причем картина эта получает у него своеобразное значение:

Печален степи вид…, Где кругом, как зорко ни смотри,, Встречает взгляд березы две иль три,, Которые под синеватой мглой, Чернеют вечером в дали пустой.

Здесь картина степи олицетворяет в воображении поэта все однообразие, весь мертвенный покой будничного существования. “Как жизнь скучна, когда боренья нет!” — восклицает он далее, изображая снедающую его тоску бездейст­вия, томительную “жажду , жажду иной полной жизни. И, не находя этой жизни в окружающей его “степи людской, печальной и безбрежной”, он переносился мечтой в иные условия, в иную, прекрасную и величественную об­становку, связывающуюся в воображении поэта с картинами далекого дикого Кавказа. Туда переносил он действие большинства своих наиболее крупных по размерам и по художественному достоинству произведений (“Демон”, “Мцыри”, “Герой нашего времени”).

Кавказ служит великолепным фоном, пре­красно гармонирующим с трагическими порывами духа мятежных и страдаю­щих героев Лермонтова, Кавказу посвящены и многие лирические стихотворе­ния, принадлежащие лучшим созданиям его зрелого периода: “Казбек”, “Сон”, “Утес”, “Дары Терека”, “Валерик” и др.

Из крупных произведений Лермонтова наиболее богаты картинами кавказской природы поэмы: “Хаджи – Абрек”, “Демон” и “Мцыри”, — особенно последняя, представляющая собой один восторженный гимн красоте Божьего мира, гимн, вложенный в уста умирающего юноши, которому только на краткий миг уда­лось вырваться на волю, припасть на лоно дикой, но вечно прекрасной при­роды, от которой он был насильно отторгнут.

Но если Лермонтов и является по преимуществу “певцом Кавказа”, если величественная и разнообразная природа этого края неудержимо влекла и при­ковывала к себе воображение поэта, то из этого не следует, чтобы он не умел ценить и своеобразную прелесть скромного русского пейзажа. Как раз среди его стихотворений последних двух лет есть несколько пьес, позволяющих предполагать, что в его вкусах в этом отношении начался некоторый поворот, который не укрылся от его собственного взора, хотя он и не мог ещё дать себе в нем ясного отчета. Так, в альбомном посвящении (1840г.) Лермонтов говорит:

Любил и я в былые годы,

В невинности души моей,, И бури шумные природы,, И бури тайные страстей…, Люблю я больше год от году, Желаньям мирным дать простор,, Поутру ясную погоду,, Под вечер – тихий разговор…

Несмотря на шутливый тон этих стихов, в них, вероятно, скрывается на­мек на вполне серьезное и искреннее чувство, постепенно овладевшее душою поэта. Возможность такого предположения станет яснее, если сопоставить при­веденные стихи с написанными около того времени пьесами “Первое января 1840г.”, где поэт с такою любовью отдается воспоминаниям о своем детстве и о “родных местах”, среди которых он возрос, — и в особенности со знаменитым стихотворением “Отчизна”. В этих задумчиво – спокойных стихах Лермонтов нашел новые звуки и краски, нашел новые слова, такие простые и обыденные, для выражения той “странной любви”, которая привязывала его к родной земле. И сам поэт точно с каким-то недоумением останавливается перед тайной силой своего чувства, над которым не властен холодный рассудок:

9 стр., 4426 слов

Генезис, природа и развитие античной философии

... поворот философии от темы природы к теме человека и общества. То была классическая философия, в рамках которой сложились оригинальные образцы древней философской культуры. Третий период( III в. до н.э.-IV в. н.э.) ...

  • ..Но я люблю – за что, не знаю сам –

Ее полей холодное молчанье,, Ее лесов безбрежных колыханье,